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第三十一章好演员的关键是什么(第1页)

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周围一片安静,马修站立在教室中央,瑞秋-麦克亚当斯站在对面两米外的地方,由于缺少道具,她直接用手比划出枪的手势,指着马修的脑袋。

大卫-阿斯特的教学以实用性为主,甚至可以说就是在针对好莱坞的影视行业。

无论是之前的对话戏和死家人的戏,还是马修与瑞秋-麦克亚当斯准备表演的绑架戏份,都是好莱坞电影或者电视剧集中,最为常见的桥段。

马修与瑞秋-麦克亚当斯拿到的剧本也不复杂,马修饰演一位女儿被绑架的硬汉,瑞秋-麦克亚当斯则是威胁他的绑架者。

“把东西交出来!”瑞秋-麦克亚当斯脸上的酒窝完全消失不见,较硬的面部线条搭配上肌肉的微调,让整张脸显得分外阴鹫,尤其是嘴唇特意翻开,露出两行紧紧咬合的牙齿,更是带出一股狠劲,“否则你女儿就死!”

对于自己的角色,刚才马修就有过思考,特别是大卫-阿斯特关于对话戏的一段讲述之后,也有所感触,这场戏讲述的是硬汉和绑架者在语言中纠缠,从根本上来说,也是一场对话戏。

所以,他不能像日漫人物中的对话一样,傻傻的站在这里光翻嘴皮。

一般情况下,被人绑架尤其是被枪指着,大部分人都会担惊受怕,情绪失控,大哭大闹,这是很正常的。

可是有些场景有些角色,就不能这样。

比如他现在这个角色,是一位硬汉!

何所谓硬汉?马修看过的电影中,《虎胆龙威》中的布鲁斯-威利斯,《终结者2》中的阿诺-施瓦辛格,《第一滴血》系列的西尔维斯特-史泰龙,《碟中谍》系列的汤姆-克鲁斯,都用各自的方式进行过诠释。

马修认为,这样一个硬汉,必须要很冷静。

“你把她藏在哪里了?”马修一脸冷酷,“看不到女儿前,我不会给你任何东西。”

两句台词刚说完,大卫-阿斯特微微皱眉,却什么都没有说。

“这个叫做马修-霍纳的年轻人,外形条件不错。”他一直看着两个人的表演,“演技水准却不敢恭维。”

即使不用仔细分辨,他也能看出来,马修-霍纳在模仿汤姆-克鲁斯,可惜他只模仿到了汤姆-克鲁斯酷的一面,却没有硬汉背后的另一面。

两人的表演还在继续,表现却截然不同。

马修始终瞪大眼睛,鼓足气势,摆出一副冷酷十足的硬汉模样,但在外人看来,始终都是一副表情;瑞秋-麦克亚当斯则截然不同,她的演技未必有多好,却在马修的衬托下,显得挥洒自如,特别是利用眉毛、嘴角和眼睛,以及脸上肌肉的细微变化,让自己的表情更加适合对话渲染的氛围。

在场的每一个人,都能看得出来,这两人的表演根本不在一个水准线上。

甚至,连马修自己都意识到了。

瑞秋-麦克亚当斯看起来特别娇小,结果一上场,整个气场都变了,马修感觉到了一个词汇:合理。

这个女孩不但气息合理,动作合理,连挑个眉毛撇个嘴都合理,他完全跟不上她的节奏,这个问题很要命,按照剧本的要求,两个角色都很强硬,但他的角色是强势的那个,瑞秋-麦克亚当斯是稍稍弱势的那个,瑞秋-麦克亚当斯却把面对超级硬汉的绑匪的弱演的恰到好处。

非要找合适的形容的话,马修认为她是建筑工地上手拿瓦刀大工,而他只是挥舞大锤搞破坏的小工,还是临时的那种。

马修最后半分钟的戏,完全就是跟着瑞秋-麦克亚当斯的节奏在走。

“停!”

所有台词结束,大卫-阿斯特喊了一句,然后来到马修和瑞秋-麦克亚当斯的旁边。

马修对瑞秋-麦克亚当斯轻轻点了下头。

瑞秋-麦克亚当斯不复之前的阴鹫,也微微点头,一双好看的眉头紧接着蹙起,刚刚她抢戏了。

确实,这不能完全怪她,对面的男演员表演太过一般,但这样一场戏,她都控制不好力道……

瑞秋-麦克亚当斯摇了下头,知道自己的演技别说收放自如了,距离不错都还差得太远。

至于对面叫做马修-霍纳的男演员,配合出色的外形耍帅扮酷还凑合,演技实在是没多少。

“你做的不错。”大卫-阿斯特首先对瑞秋-麦克亚当斯说道,“现在最为欠缺的是长期大量的练习和足够多的表演经验。”

他转而对所有人说道,“表演是一项技能,技能的提高只有一个途径,那就是不断的练习。表演这种和身体控制相关的技能更是如此,就像运动员也不是天生的,而是持之以恒练出来的!”

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