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第一千零六十四章 斋藤飞鸟的视角变化3（第1页）

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读了原作就觉得“自己绝对不行啊”，让我去主演很难拍成电影的作品什么的…。对于这种有评价很高的原作存在的情况、自己真的很烦恼能否成功的演绎出来。但是东宝的负责人是原作的超级粉丝，在说这件事的时候就能感觉到极大的热情。把自己最喜欢的作品的实景化的期待交给了乃木坂46我是很高兴的，想着“不回应不行啊”就决定出演了。

虽然已经做出了抛开一切去表演的觉悟，但是最开始读台本的时候就很不容易了。因为我所饰演的是有着超出常人的想象力的浅草绿，不拿出真实的自己没有的东西的话是不行的，所以非常的不安。因为迄今为止演绎的都是与自己很接近的角色。但是多亏了进入拍摄之前，导演和我说了好多次话，进入到摄影才能很愉快的展示自己的演技，而且和3期生的梅泽和山下的距离也缩短了。

虽然在问和后辈的关系时，会说“不知道该怎么温柔才好”，但是对于3期生和4期生会以很温柔的视线去看她们。在电影《不知不觉已在此处Documentaryof乃木坂46》（19年7月上映）里收录了在『第60回日本唱片大赏』的表演之后，抱着小声说着“乃木坂也不差嘛”的3期生大园桃子的身影。和4期生远藤樱一起拍摄CM、杂志的写真的机会也很多，是互相叫着“远P”“阿苏P”的这样的关系。

在「3?4期生live」（19年11月）的彩排上，3期生是“即使是彩排也要大声的唱出来”这样教4期生的，这也是1期生教给后辈们的东西，3期生该说是有些运动系的感觉吧，四期生们也在慢慢地传承这种特点呢。

和大园的话还是有很多有共感的地方的，等到反应过来的时候已经抱在一起了。虽然我一直很关心她，但是也没有经常跟她出去玩，只是听她说话而已，也没有做过有前辈感觉的的事情，对她还是有“对不起啊”这样的感觉。

远P和我自己的氛围很相似，在一起就很坦率的开心起来。那种被搭话就可以聊下去、但自己无法前进一步来与人交流的性格说不定跟我很像。远P经常说“自己没有自信”，但是看得出她是在处变不惊大大方方的表演。我想在她心中，有着很可靠、很有骨气的一部分吧。

尊敬有着自己意志的西野七濑。

自在16年夏天的《赤脚summer》里，第一次担任了center开始，白石麻衣、西野七濑、齋藤作为乃木坂46的三根中流砥柱带领团队走到了今天，但西野却在19年2月毕业。对于齋藤来说，西野是不管在表演，还是性格都是尊敬的的“姐姐”的存在。

娜娜（西野七濑）和我的关系该说是特殊吗，是那种一句话表达不出来的关系。在1期生里，也是我和“正中间世代（94年组）”的姐姐们接触很多，娜娜把我当妹妹一样来对待的时候很多。因为娜娜经常被说“live的时候特别可爱”，所以值得我注目的去见习的地方有很多。虽然跳舞的方法完全不一样而无法模仿，但是我还是好好的观察了。

性格的话，我喜欢她那随时都保持着童真之心的特点。让人觉得“变得固执了啊”的那种程度的不会撒谎。看到娜娜的话，我也会变得诚实起来，还有我对这样的有自己的意志去行动的人能尊敬起来。虽然这些我并没有对她本人说过。

毕业生出演的电视剧啊舞台啊、写真集什么的我也看了很多，也受到了刺激。娜娜与（樱井）玲香等人现在的事务所现在也没有换，所以也没有她们远离了我的感觉。但是因为我不太擅长和人的交际，所以抱着「与更进了一步的人该说什么比较好」这样的心理负担的话就会对搭话感到犹豫。所以，去看舞台剧的时候也是，只是放上慰问品和信，不会去休息室打招呼的（笑）。

对《SingOut!》的想法

西野毕业以后的第一张单曲就是《SingOut!》（19年5月发售），像是从西野手中接过了接力棒的感觉担任了center的齋藤，在横滨arena举行的发售纪念live（同年5月）初次表演为起点，到音乐节目和「真夏的全国巡回2019」时、表演的完成度已非常的高。

和粉丝一起拍手，是迄今为止乃木坂46没有的，所以就会有“这首歌的center是不是不适合我啊”这样的不安。不知道是不是察觉到了我的这种心情，大家在《SingOut!》里，就像要把现在的乃木坂46传递给世界一样努力着。一边意识着要回应这样的期待的同时，它也变成了对我来说重要的歌曲。

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