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即便是二十年后,永庆陵壁画,依旧很精美。
这些陶俑以及其它陶瓷器,都没有入土的经历,它们只是在一个黑暗的地宫中,默默存放了千年时间,最后被盗墓贼带出。
因而,它们的状态,异乎寻常地好!
外行话——看起来跟假的一样!内行话——真赛假!
李承拿着手电筒,一点点的欣赏着这些合欢俑。
他欣赏的当然不是姿势,当代合欢的姿势之丰富,远不是这十八合欢俑可以概括的。不说和泰勒,单说这三天时间,与钟女试过的姿势就超过眼目前的十八种……
他看的是辽彩。
中国陶瓷器各种著作中,有关辽三彩的论述,并不是很多,其主要原因有三点。
第一,唐三彩殷名太盛,直接将辽三彩以及后来的宋三彩给遮盖,后两者在唐三彩面前,根本冒不出头;其二是辽国毕竟是“异族邦国”,宋国才是正统,研究学者或多或少受到一点影响,在辽三彩的研究上,就不是那么积极;第三就是辽三彩真品器物非常少,大家连上手机会都没有,哪来的研究成果?
李承跟着饶老学习多年,还是有一些研究精神的。这批辽三彩陶瓷器运回港岛,他打算让历史讲谈社的祝允平领衔,组织一批学者,仔细研究辽三彩的特点。
话说祝允平来港岛一年,在《九十年代》杂志社的帮衬下,组建讲谈社,发展了一百多名会员,声势挺大,成果不多,抛给他们这一任务,挺合适。
辽三彩,本质上延续唐三彩工艺,但是,鉴于辽国为契丹民族所建,天然会带上北方游牧民族的特点。譬如,辽三彩的堆塑过程中,大量使用长线条,让物件的线条略显粗犷,不够精巧;同时,在短线条的切刀时,喜欢使用钝刀,接口很突兀,显得不够精细和圆润;还有,辽三彩在釉料的筛选上,没有中原那么充沛,因此辽三彩更偏重于用同一色系、但深浅度不同的釉料,来体现色彩变化,也就让辽三彩多了许多“渐变色”,而不像唐三彩经常使用大面积的“撞色”那么扎眼。
不理解撞色?
看过一鸣惊人的《唐宫夜宴》唐俑舞蹈吗?那里面的服装全是红配绿,就是“撞色”。这种情形在辽三彩上几乎看不见,辽三彩更多的采用鹅黄色和褐色来搭配绿色。
这些特点,都是迥异于唐三彩以及与他几乎同期的宋三彩。
由于工艺上的粗犷风格,以及釉料选择的差异,导致部分行内人认为,辽三彩不如唐三彩。
这句话我们不能说他错了,但是说它“片面”还是可以的。如同我们不能很粗鲁的认为,法国文艺电影很好,美国商业大片什么价值都没有,就一爆米花,或者说美国商业大片好,法国文艺电影无病呻吟……
艺术品,各有各的特色,这才是中庸的理解和正确的研究态度。
正如,眼前这些精彩的辽三彩陶瓷器,没人会认为,它们比唐三彩差!
辽三彩与唐三彩还有一个最大的区别,那就是唐三彩几乎全部被作为冥器,也就是随葬品,而辽三彩突破这一点,眼前这些器物,全部是生活实用器和观赏器。
它们之所被送入永庆陵,也并非为了“随葬而制”,而是用来装饰庞大的永庆陵寝墓室,让它更像一个生前的宫殿环境,而不是一座墓。
这一点,李承也在接下来的鉴定中,获得证实。
最明显的证据,来自一件辽三彩釉摩羯扁壶。
鱼化龙的瞬间,叫“摩羯”,呈现的形象是“龙头鱼身”。
这件摩羯扁壶上,有着很明显的使用痕迹,甚至在壶底有轻微的磕碰老痕。这说明,这只扁壶,在进入墓葬之前,被人用过很长时间。
还有一尊提梁鸡冠壶。
李承在壶壁内侧,发现一层肯定不是胎土或者釉料的黑垢,最初他以为是壶体内壁的釉变,可事实上内壁根本没有施釉。
高桥一郎找来一根筷子,绑上棉签,李承蘸水轻轻蹭着黑垢后发现,这特喵的竟然是彻底腐烂钙化后的“茶垢”!
这一发现,实在是很让李承几人无语。
李承猜想,这尊提梁鸡冠壶被放入永庆陵时,里面是盛装有茶叶和茶水的,只是时间太久,茶水全部挥发,而底层的茶叶则完全腐烂钙化成黑垢。
这两件物品都能说明,辽三彩是作为生活用具一直被使用,与冥器一点关系没有!
这一发现,无疑让这些辽三彩增值不少。
说实话,李承对高桥家的藏品很满意,但是,他希望得到更多!
所以,在看过一遍藏品,确认没有赝品后,他笑眯眯走出车库,对坐在院中喝茶的高桥太郎挥挥手,“高桥桑,精彩!我们可以坐下来谈谈这次交易了!”
何喜华依旧跟在李承身后,手中拿着几份新日铁各家子公司的股份文件。
没错,不是一份文件,而是分开打印的五份文件。
你不是藏品不够么?没关系,我们双方交易等值的股份即可,充其量我可以多转让一些给你高桥家,但想要完成全部交易,对不起,不现实!
这就是李承逼一逼高桥太郎的手段!
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