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其实,李承在来之前,只是抱着去看看的心态,没有太高的期望值。
可是,当他看到迟桂贤的第一件藏品时,很是大吃一惊!抬头望望眼前这位瘦弱的如同私塾老先生、木无表情的老者,这……这……太震撼了吧!
元代赵雍的挂轴《游猎图》!
赵雍是谁?
赵孟頫的儿子,元朝翰林学士,擅长山水,还擅长人物鞍马,书法也很牛的,楷、行、草、篆,都非常出色。相传,赵孟頫在世时,曾经为幻住庵写金刚经,没能写完,于是赵雍接着写。这本《金刚经》写完之后,没人能辨认出来,他究竟是从什么地方接下来的。
眼前这幅画,画芯纵约110厘米,横约50厘米,绢本设色,题款、藏印、鉴赏印俱全!
画面简疏,一人一骑、二树及坡地。人物戴乌纱帽,着红衣白裤,单手执弓,骑黑白相间骏马,悠然仰望,似在搜寻猎物。马徐徐向前行走,人物回首张望,猎物静中有动,画面生动传神。
画幅中双木挺立,枝叶疏秀,双勾填色,工整精细。图中人马先以淡墨勾线,后施色彩,晕染匀净。树木则用全图画风古朴雅致,有唐人笔意。
左下角有自题:“至正七年四月望仲穆画”,钤“仲穆”“天水图书”二印。
元至正七年为1347年,这一年,赵雍59岁。
画幅上方有元人乃贤题诗:“高秋远行迈,入谷云气暝。稍稍微雨来,渐怯衣裳冷。萦纡青崦窄,杳霭烟竹迥。峰回稍开豁,夕阳散微影。霜叶落秋涧,寒花媚秋岭。穷途见土屋,人烟杂墟井。平生爱山癖,愒此惬幽静。月落闻子规,怀归心耿耿。”
这是乃贤的《李老谷·高秋远行迈》。
乃贤就是迺(音乃)贤,葛逻禄人,汉名马易之,元代历史家、诗人,著有诗作《金台集》(三卷)、《海云清啸集》和《金台后集》各一卷;《河朔访古记》十六卷。
这幅画作上,还有明代收藏家吴廷的收藏印,另有清内府藏印,上方则有嘉庆、宣统诸印。
诗画唱和,传承有序!
画幅保存得也非常好,李承戴着手套,手指搭上画芯,能感觉出微微的弹性,表面有轻微的色点,这是时间的印记谁都没办法,但没有霉点,一个也没有!要知道,来国雨水非常多,想要将一幅历史超过八百年的古画保存得如此之好,一定花费了对方不少的心思!
鉴定完这幅画,李承马上为自己刚才进门时的小觑,而羞愧!他站起身,对这位老先生深深鞠了一躬,“老爷子,这幅画我很满意,您开个价!我一定会好好处置它!”
见李承态度谦恭,一直木无表情的迟桂贤,这次终于松弛些,点点头,依旧没答话,而是将目光落在迟炳荣的身上。
这一眼,让李承猜到为什么迟桂贤一副死鱼脸?
无它,迟桂贤并不想卖藏品,极有可能是迟炳荣向他施压,或者用大义的名分劝说后的结果,所以,这件事的根子还在自己身上,如果没有自己上门买画,迟桂贤就不需要出售这幅藏品!
因而,迟桂贤对于自己的到来,很不高兴!
李承能理解这种感受。
当然,理解归理解,这幅画,还是要买的。
这幅画李承有大用!
如果记忆没出错的话,京师故宫博物院有一幅构图基本类似的画作,赵雍的《挟弹游骑图》。两者的区别在于人物仰望的角度、持弓箭的手势、题画诗、收藏者几处不同,百分之百是两图一套。
京师故宫,对这幅画肯定有兴趣。
有这幅画,李承就可以找京师故宫“联合”,其实是借点东西,为三人组京城艺术俱乐部的开业,造造势!
前几天张苏陵和肖立军分别来电话,京师东直门的那栋宅院,基本框架建设好了,装修走线还要一段时间,大概在十月份也就是农历中秋左右可以开业!
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