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第二六三章 逆流而上（第2页）

几乎所有人都不对他们报有期待，除了他们自己。

而周一下午的第一次排练进行的并不算顺利，因为程晓羽在交响乐里加了很多现代音乐的元素，让演奏古典音乐已经习惯了的团员有点不适应，当然作为一个专业乐手这都不是关键。

而关键在于排练的时候没有指挥。大多数古典音乐的门外汉觉得指挥站在上面挥手并没有什么卵用的样子，甚至觉得我上我也行，实际上这是因为无知所以无畏。

乐团里就算人人都是乐器大师，个人能力世界一流。如果让一个三流指挥家来排练，那么无论怎么训练，乐团所能达到的最高水平，也就是个三流水准。

如果乐团里的演奏员非一流。但是让一个一流指挥家来排练，经过练习磨合，整个乐团的水平是有可能达到一流水平的。

实际上指挥的才华，体现在舞台上的，只是很小部分，舞台下排练部分才是指挥对乐团影响最大的部分。

交响乐团里的演奏员的职责是精确地演奏出每一个音符。让整架音乐航母按照总谱的指引航行，每个人只需要各司其职、不出错、尽量奏出感情就可以了。

这就需要指挥对总谱了然于胸，然后对整个乐团进行把控。

每一种乐器什么时候进什么时候出，色彩如何，强弱如何，尽在指间把握。合格的指挥家，不论乐队演奏的音量多大，和声织体多么复杂，他都可以准确地听出某一个乐器的一个小错误，并要求演奏员改正。

这才是指挥的关键性作用，这些大多体现在平时的训练中，昨天那群菜鸟之所以能排的有点样子出来，一大半是程晓羽的功劳。

但今天程晓羽实在没机会跳出来，不仅因为他没资历，而且他在前两首交响乐里担任的是爵士鼓的演奏。古典交响曲里面是没有爵士鼓的，只有定音鼓。到了现代交响乐里面，爵士鼓才出现的稍微多一点，但这个时空在交响乐里使用爵士鼓几乎没有。

根据乐团排位，鼓是放在最后面的乐器，于是程晓羽想插嘴也没有机会。

整个训练于是就按照施川杨对乐谱的理解进行的。虽说施川杨也是上戏高材生，但一个谱子还没有琢磨透之前，他也给不出什么像样的建议，更何况他还不是指挥，不具备纠错功能。这样就让排练不是很顺畅，甚至因为没有节奏还有些杂乱无章，完全没有达到程晓羽要求的效果。

但这种事情也急不来，程晓羽只能耐心的等待机会。

至于为什么不请个指挥来？并不是程晓羽不想，而是办不到。因为一座音乐学院，每年招的指挥系的人就几个，一只手都数的过来，珍稀程度跟大熊猫有的一比，甚至有一年上戏就招了两个指挥系的学生，一个系的一个年级就两个学生，老师比学生多五六倍也是逼不得已了。因为指挥系对耳朵的要求实在太高，像程晓羽这种有奇遇的人，才够资格进入指挥系，可想而知这个专业的要求是多么苛刻了。

而这种大熊猫真就不是施川杨招招手就会过来的角色。

尽管排练不太顺利，可这部交响乐却还是让所有人都感到了与众不同，虽然他们因为排练不够，还没有体验到震撼，但所有人的态度却都认真起来，毕竟迎新晚会也是晚会，作为精英的他们更不能丢自己的脸。

第三天排练的时候，因为第二首难度最高的交响乐对节奏要求非常高的乐曲一再出错。也是程晓羽跟施川杨提了个建议，把他的爵士鼓搬到最前面去，让所有的乐器跟着他的节奏走。

施川杨皱着眉头也想不出什么办法，就说那试看看吧。于是程晓羽的爵士鼓从整个乐团最后面被搬到了最前面。

程晓羽站起来对乐团演奏员道“大家看我的节奏，第一小节注意我擦片的声音。我的声音轻，大家的声音就不要重，我的声音重，大家就跟这一起重，我停下来，大家一起停。”

果然这次排练下来效果完全不同了，因为程晓羽作为作者对乐曲的熟悉程度自然比较高，顺理成章的开始指导演奏员如何处理细节，掌控了整个乐团的节奏强弱和快慢。

整个音乐开始焕发出惊人的磅礴气势，所有人觉得世界在跟着他们的声音颤抖。

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