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很多人都认为欧洲人喜欢文艺片,这句话并不准确,和国内一样,欧洲的观众同样喜欢好莱坞大片和好莱坞大明星。)?)?)?)?)
否则好莱坞大片根本不可能抢占欧洲的电影市场。
不过能来威尼斯电影节的观众基本上都是文艺片的爱好者,他们就是冲着文艺片来的。
文艺片顾名义是指具文学性和艺术性的影片。
《小城之春》是一部标准的文艺片,它的节奏舒缓,感情含蓄,波澜不惊,从头到尾几乎没过于激烈的冲突,都是些细琐的日常生活片段。
它的人物不多,情节简单,导演将镜头深入人物复杂矛盾的内心,揭示人物微妙的情感关系,是一部典型的心理抒情片。
说的直白点,就是剧情沉闷,没。
看这样的片子,你不能期望观众给出太多的反应,能让观众兴奋起来,热烈鼓掌什么的。
那不现实,只要能够吸引观众,不让他们昏昏欲睡就不错了。
林子轩观察四周,发现还好。
虽然在放映的过程中些观众退场了,但大部分观众没露出无聊乏味的神情,而是在认真的观看这个故事。
这些观众来威尼斯电影节观影就应该这种准备,文艺片不是用来嗨的,需要仔细品味。
他重点看了看记者和影评人,这帮人的反应不一,的人专注于影片,的人不时在手里的本子上记着什么。
他们看完影片后会在报纸和杂志上给一部电影评分,这直接影响到影片的人气。
虽然这个人气对评奖没什么实质性的帮助,却能吸引片商和观众的注。
九十分钟过去,影片结束,从青年医生回到小城,到青年医生离开小城,这个春天就这么悄然而逝,留给观众的是一片叹息。
放映厅内,掌声渐渐响起,不算热烈,也没过于激动。
观众似乎还沉浸在剧情里,也或者他们觉得这部片子还行,仅此而已。
林子轩判断不出这帮西方观众的反应,倒是身旁坐着的马克穆勒说了一句话提醒了他。
“这部影片要多看几遍才行,每看一遍都不同的感受。”马克穆勒感慨道。
林子轩觉得应该是这样,西方观众对于东方影片毕竟着一层隔膜,东方人的含蓄情感的确很难理解,和西方人对待感情的态度不同。
即便在华国,《小城之春》也需要多看几遍才能更好的品味,就别说是西方观众了。
虽说艺术是相通的,可各个国家的文化存在着差异,这种差异不是通过电影能够弥补的。
《小城之春》不是那种让人激动的影片,它点沉闷。
所以,那种看到东方电影就激动万分,甚至索要签名的观众,在西方的国际电影节上存在的可能性不大,能够给予礼貌性的鼓掌已经不错了。
这说明他们认可了这部片子,至少不是一部烂片。
这是对普通观众来说的,对于影评人和电影节的评委而言,他们看电影的角度不同。
普通观众看的是故事情节,专业电影人看的是这部电影的镜头语言和讲述方式,以及色彩的运用和演员的表演,是一种综合性的考量。
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